央視、新華社、人民日報等主流媒體紛紛報道，稱《再回延安》“以一種創(chuàng)新的表達方式，體現(xiàn)了紅色文藝精品的魅力”。

近日，一支時長57秒的《英雄從未遠去，眼淚足以證明》的短視頻快速刷爆各大社交平臺。視頻畫面里，不僅白發(fā)蒼蒼的老人，甚至稚氣未脫的孩子，都被舞臺上的劇情感染，潸然淚下。

視頻中場景均來自國內首部紅色主題沉浸情景劇《再回延安》。從6月11日首映至今，該劇每天演出3場，已在延安紅街連續(xù)演出100多場，這股紅色觀演熱潮持續(xù)升溫，已有數(shù)萬來自全國各地的觀眾慕名而來，接受紅色文化的洗禮。其間，央視、新華社、人民日報等主流媒體也紛紛報道，稱其“以一種創(chuàng)新的表達方式，體現(xiàn)了紅色文藝精品的魅力”。

《再回延安》采用沉浸式演出，觀眾與演員幾乎零距離

 “整場演出，差不多一半的時間我一直在哽咽，眼中泛淚、口罩浸濕?！对倩匮影病凡粌H是頂級的紅色經(jīng)典，即便在整個舞臺劇范疇也堪稱絕佳。”有觀眾這么評價。該劇導演張冬說，“紅色文化全新的表達方式，如此受歡迎，這是時代的榮光”。

劇情以小見大引發(fā)共鳴

沉浸式情景劇，是近年來才崛起的劇種，而《再回延安》則是首次選擇長征這段紅色征程作為精神內核。

導演張冬說，初期創(chuàng)作團隊多次采風，最終確定了全劇的線索——爺爺?shù)娜沼浺约凹t旗班的故事；經(jīng)過一年多的藝術創(chuàng)作與空間設計，以旗手劉寶順和紅旗班為線索的中國首個紅色室內情景體驗劇才得以面世。

日記導出的回憶式表達方式，使整部劇顯得自然且真實。作為紅旗班的唯一幸存者，劉寶順扛著紅旗到了延安。在延安，他卻無數(shù)次夢里遇到一路相伴的戰(zhàn)友，有對戰(zhàn)友的無限緬懷，也有對革命歲月的追憶。在和平年代，這種情愫也能輕而易舉地引發(fā)人們的共鳴。

演出現(xiàn)場

最樸素的臺詞震撼心靈

張冬說，令他感動的是，不少觀眾表達了想二刷《再回延安》。他認為，原因之一就是“很多臺詞既宏大又真實，讓人刻骨銘心”。

“此后如竟沒有炬火，我便是唯一的光！”紅旗班班長繡在紅旗上的這句話，出自魯迅先生雜文集《熱風》，也是該劇最廣為流傳的一句經(jīng)典臺詞，它代表著中國革命的星星之火，曾在至暗時刻給人以力量，也是《再回延安》整部劇的靈魂。

主角劉寶順有過一段自白，“我是一名護旗手，曾帶著這面旗幟穿越過雪山和草地，盡管一路上有無數(shù)人倒下，但旗不倒，精神就不會倒。”這種簡單平實的表達風格，一下就拉近了觀眾和歷史的距離。

“后來我才意識到，這是在一場夢里。紅旗班原來有老軍醫(yī)、小秀才、大伙夫，還有一位擁有鋼鐵意志的老班長，他們都犧牲了。班長離開前叫寶順不能哭的時候，我已經(jīng)哭得說不出話來了。”北京觀眾文柏噙著淚水走出劇院后，決定二刷這部劇。

漫無邊際、布滿泥沼甚至暗藏殺機的草地，成為這支隊伍更大的噩夢，疾病、傷痛乃至精神的崩潰接踵而至……戰(zhàn)友們一個個倒下，只有17歲的劉寶順，帶著死去戰(zhàn)友的祝福，以班長最后的囑托為動力，撐起紅旗班的旗幟獨自走出了草地。然后，他喊出了那句震人心魄的口令：“紅旗班應到五人，實到一人，出發(fā)！”

這是整部劇觀眾情緒的最高峰，現(xiàn)場幾乎所有人都忍不住淚奔了。觀眾里，有白發(fā)蒼蒼的老者，也許是親歷過革命年代的老紅軍；有附近中小學校的老師，帶著成群結隊的學生前來；也有攜全家人接受紅色教育的退休老黨員；還有遠道而來、慕名打卡的年輕人。

“我覺得自己仿佛走進劇里，成了一個紅軍戰(zhàn)士，歷史的畫面在這一刻被藝術重新喚醒，讓我深刻感受到可視、可觸摸、有溫度的‘沉浸式’演出，眼淚也禁不住噴涌而出。”延安本地觀眾高華說。

從深圳專程趕來延安的青年觀眾段延，對這段慷慨陳詞尤其印象深刻，他說：“簡單的幾個字，包含了豐富的意義，既是點題也是升華，整部劇的精神在這一刻定格，情緒超燃！”

觸手可及的體驗富有感染力

觀眾備受感染的另外一個原因，是行進式觀看方式和逼真的演出效果。

第一幕中，全場昏暗的燈光下，封閉的空間里，隨著一聲聲答“到！”，一個個紅軍戰(zhàn)士次第出現(xiàn)在觀眾周圍，這種舞臺藝術的呈現(xiàn)，讓觀眾“深陷其中”。

爬雪山一幕中，觀眾的真實體驗是“頭頂嘩嘩地飄著雪花、身邊呼呼地吹著冷風”，如置身雪山一般。紅軍戰(zhàn)士們，每一次從高聳的雪道上跌落，都揪動著觀眾的心。而當看到鮮紅的旗幟在白雪皚皚的盡頭矗立時，所有人瞬間又同時看到了希望。

過草地時，紅旗班的戰(zhàn)士們“吃饅頭”的場景也十分動人。劉寶順攏著胳膊，像是捧著一籠剛出鍋的大饅頭，招呼戰(zhàn)友來吃。戰(zhàn)友們也一人一個，抓起來細嚼慢咽，還直夸“寶順啊，饅頭真香”。殊不知，這只是在極度饑餓的長征路上，戰(zhàn)士們發(fā)明的一種充饑游戲。

最后一幕，全劇劇情高潮到來時，創(chuàng)新的道具也給觀眾情緒爆發(fā)強力加持。一面巨大的紅旗緩緩下落到觀眾的頭頂，讓觀眾抬頭凝視、伸手觸摸，極大調動了觀眾的情緒。

“開局即高潮，啟幕就落淚。這部劇真的很與眾不同，讓我深切感受到臺詞和劇情相結合的穿透力。”來自杭州的80后觀眾張麗表示，特別是沉浸式的環(huán)形舞臺，觀眾站在中間，營造出的氛圍感，是普通演出遠無法比擬的。

帶孩子第一次來延安的上海游客張萍說：“希望孩子在這里重溫革命歷史，《再回延安》是我們印象最深刻的一個。最好的教育在于體驗，銘記苦難，才會珍惜眼前。我和孩子幾度落淚，特別感動。”

讓觀眾沉浸其中體驗紅色文化的魅力，而不是一味“宣教式”被動接受，《再回延安》給出了滿分答案。

不同年齡的觀眾都被劇情感染，潸然淚下